sE Electronics RNR1

Páskový mikrofon s aktivní elektronikou
Výrobce: 
Distributor: 
Cena: 
50 421,00 Kč
sE Electronics RNR1

Budova mrakodrapu TransAmerica v San Franciscu je nepochybne jednou z najúžasnejších designových stavieb na svete. Plná špičkových služieb poskytuje návštevníkom všetko, po čom túžia... Design prvého páskového mikrofónu RNR1 vyvinutého spoločnosťou sE Electronics v spolupráci so svetovo uznávaným odborníkom na audio elektroniku, Rupertom Neve, pripomína tento mrakodrap rovnako zvonka, ako aj zvnútra. Aktívny páskový mikrofón, ktorý zboril všetky mýty o zlých vlastnostiach tohoto typu snímania, sa mi dostal do rúk na testovanie.

V čom je iný?

Od páskových mikrofónov možeme očakávať plný, prirodzený zvuk akustických nástrojov, napríklad verné podanie orchestra, plné jazzové bicie, pre ich osmičkovú charakteristiku naturálny ambientný podklad a iné zázraky, ktoré by sa kondenzátorovým alebo dynamickým mikrofónom veľmi ťažko interpretovali. Od páskových mikrofónov však môžeme očakávať aj nízku úroveň výstupného signálu, tým teda vyššiu úroveň šumu generovaného vybudením predzosilňovačov, prepad pásma od 15 kHz vyššie a prílišnú citlivosť na mechanické zaobchádzanie. 

sE Electronics si na pomoc pozval Ruperta Neve, ktorý priniesol dva svoje transformátory do signálového reťazca tohto mikrofónu. Jeden zabezpečuje prevod signálu priamo z pásky (tak, ako u akéhokoľvek páskového mikrofónu) a druhý, mimochodom rovnaký, aký Neve umiestňuje do svojich prémiových štúdiových konzol 5088. Spolu s aktívnou elektronikou napájanou fantómovým napätím sa tento transformátor stará o prispôsobenie impedancie a vyrovnanie úrovní signálu, elektronika zase zdvíha frekvenčný rozsah v pásme od 20 kHz do 25 kHz. Všetko v tomto rozsahu je veľmi dôležité pri začlenení nástroja/hlasu do mixu ostatných nástrojov. Vďaka nemu dosiahneme detaily rovnaké, ako pri kondenzátorovom mikrofóne, a pritom plnosť zvuku a neutralitu prostredia páskového mikrofónu.

sE Electronics RNR1

Aký je RNR1?

Vo väčšine prípadov je to najvyšší alebo aspoň jeden z najvyšších mikrofónov vo Vašom štúdiu. Dlhá 2,5mikrónová páska upnutá na nastavovacom mechanizme (nastavenie z výroby určite bude vhodné pre väčsinu zvukárov, dá sa však aj prestaviť. V prípade, že to nebude robiť autorizovaný servis, Vám týmto zásahom padá záruka) je skrytá za pevným kovovým košom chrániacim vnútornosti mikrofónu pred mechanickým poškodením. Takisto veľmi dobre odvádza tlakové vlny z hlasu alebo kopáku, takže prílišné prehnutie a tým zničenie pásky nehrozí. V spodnej polovici je umiestnená už predtým spomínaná aktívna elektronika. Mikrofón má aj basový roll-off prepínač, ktorý odfiltruje basovú zložku niekde v oblasti 100 Hz. Tento filter odporúčam používať iba v extrémnych prípadoch, keďže veľmi efektívne eliminuje aj pásmo, v ktorom sa niečo muzikálne a naturálne deje. A práve o toto pásmo by sme veľakrát nechceli prísť.

Telo mikrofónu je vyrobené z pevného kovu, potiahnutého nešmykľavou, gumu pripomínajúcou vrstvou. Tá, okrem iného, tlmí nežiadúce vlastné vibrácie tela mikrofónu. Zo zadnej časti vyčnieva štítok so sériovým číslom a nad ním podpis pána Ruperta mikrofónu dodáva punc elegantnosti. 

Držiak je robustný, veľmi dobre sa do neho mikrofón nasádza, a nenakláňa sa na strany ani pri zavesení v rôznych extrémnych uhloch. Mikrofón príde ku Vám v hliníkovom kufri s povrchom strieborno nastriekanej koženky a veľkým logom firmy sE. Po otvorení uvidíte elegantnú drevenú krabičku, v ktorej sa mikrofón nachádza, držiak a návod na použitie.

Testovanie

Keďže sa zameriavam hlavne na nahrávanie a mixovanie akustickej muziky, RNR1 mi padla vhod na niekoľko mojich práve rozrobených projektov. Nahrával som cez Focusrite ISA One s digitálnym výstupom, ďalej do RME Fireface 800. Ako objekty nahrávania mi poslúžili akustická gitara s nylonovými strunami, kontrabas, elektrická gitara cez Fender Supersonic Twin kombo, kompletná bicia sada, klavír, saxofón a samozrejme, jazzový ženský vokál.

Porovnával som zvuk s Neumannom U87ai, Audio-Technica AT4050 a Royer Labs R-121 Studio. Preto som vybral tieto mikrofóny, lebo sa mi zdali najvhodnejšie z pozície mikrofónov, ktoré by som reálne používal pri nahrávaní daných trackov.

Akustická gitara

RNR1 umiestnená niekde okolo 18teho pražca vo vzdialenosti asi 20 cm, nasmerovaná ku otvoru. Viem, že by som sa mal vyvarovať subjektívnym prejavom v recenziách, ale pri tom zvuku, ktorý som počul a nedostal ho z iných použitých mikrofónov, sa mi zatočila hlava. Detaily na výškach, plné telo a mäkkosť prostredia sa podpísali na bezkonkurenčnom nahrávaní gitary v mojom zvukárskom živote vôbec. Ostatné mikrofóny mali plnosť vo zvuku aj detaily, lenže zvuk z nich bol príliš suchý a vyskakoval z mixu. U nich by som musel použiť buď ďalší ROOM mikrofón alebo upraviť priestor použitím reverbu. Sám interpret bol prekvapený a zvuk schválil bez jedinej výhrady na prvýkrát. Podotýkam, že žiadna ekvalizácia a ani kompresia nebola nutná. Interpret sa vyjadril, že takto svoju gitaru ešte nikdy z nahrávky nepočul.

sE Electronics RNR1

Elektrická gitara

RNR1 umiestnená približne 2 cm od stredu reproduktoru vo vzdialenosti 20 cm, naklonená asi o 20 stupňov kvôli vyššiemu akustickému tlaku z komba. Tu mi ako prvé zaimponovali detaily, ktoré som ťažko hľadal pri použití kondenzátorového mikrofónu bez ekvalizácie. Ani U87ai, ktorá má oproti starej verzii zvýšenú čistotu v detailoch, nebola schopná vyniesť detailné zvuky bez použitia v kombinácii s napr. Shure SM57. Plnosť zvuku páskového mikrofónu bola zjavná. Takisto ako pri mikrofóne od Royer Labs. Ten však pri rovnakom umiestnení trochu začal skresľovať na výstupnom signále (nie na páske). Dynamické zmeny pri prepínaní Clean a Crunch zvukov boli najlepšie rozpoznateľné bez akejkoľvek kompresie a reverbov. Vo zvuku nahrávacej miestnosti ako takej opäť vyhrala RNR1 a za ňou v tesnom závese Royer Labs. Interpret okomentoval výsledok so slovami „Musím si dávať väčší pozor na prsty, tu je počuť absolútne všetko!”.

Kontrabas

Basa tvrdí muziku. A pokiaľ nie je konkrétna a celistvá vo svojom plnom rozsahu, je z muziky niečo, čo sa podobá disco hudbe púšťanej na kolotočoch v druhej dedine od Vás. RNR1 je umiestnená odspodu tela kontrabasu vo vzdialenosti 35 cm, mieriaca na „f” otvor približne v 30 stupňovom uhle. Ostatné mikrofóny som postavil zarovno s ním v polkruhu. Tu sa prejavil najväčší rozdiel medzi kondenzátorovým mikrofónom a páskou. Z páskového mikrofónu vychádzal zvuk, ktorý bolo počuť až hlboko v žalúdku. Pritom sa nejednalo o basy, ale o harmonické a alikvóty, ktoré kmitali presne tak, ako keby sme stáli pri nástroji a počúvali ho presne tak, ako by sme chceli. Osmičková charakteristika a detaily na hornom, nepočuteľnom pásme, pomohli kontrabasu sadnúť do mixu, ale pritom alikvótami ostať konkrétnym a rytmus určujúcim prvkom. Väčsinou kontrabas zvučím dvoma, prípadne viacerými mikrofónmi aj zozadu. Pretože sa mi páči ten zvuk, ktorý sa tvorí približne meter od nástroja. RNR1 mi toto všetko nasnímala sama. Ostatné mikrofóny poskytovali konkrétny výškový zvuk bez tela. Jediný, ktorý sa RNR1ke priblížil, bol U87.

Bicia sada

Keďže som mal len jednu RNR1, nemohol som ho vyskúšať v stereo konfigurácii ako overheady. Vyskúšal som ho ale ako kopákový mikrofón a ako ROOM mikrofón. Ak zvučíte kopák páskačom, veľmi si dávajte pozor na tlakové rany z diery, prípadne blany kopáku. Môžu zničiť pásku v mikrofóne. Sú dve možnosti, ako tomu predísť – použitím klasického pop-filtra tak, ako pri spevákoch, alebo naklopením mikrofónu v uhle približne 45 stupňov a akustický impulz zlezie po tele mikrofónu a neohrozí tak pásku vo vnútri. Mimochodom, o tomto a veľa ďalších trikov ste si mohli prečítať v rozsiahlom článku o páskových mikrofónoch, ktorý vyšiel v Music Store 4/2013: www.music-store.cz/clanky/paskove-mikrofony

Teraz už ale ku zvuku… jazzový kopák potrebuje mať presný attack a jemné doznenie v priestore. Žiadna prílišná konkrétnosť a prehulená basová zložka na úrovni 40Hz. Preto u mňa vyhral RNR1 nad U87kou alebo AT4050. Čo sa týka nachytania zvuku ostatných častí sady, tomu sa nevyhneme. Ale zase prečo by sme mali až tak striktne separovať, keď potrebujeme dostať čo najkomplexnejší tón.

sE Electronics RNR1
Univerzálnost RNR1 nám dovolila použít tento páskový mikrofon hned v několika nahrávacích situacích, včetně snímání vokálů, klavíru, elektrické kytary, bicích, či ambientů.

Ku tomu účelu môžeme použiť RNR1 ako ROOM mikrofón. Postavil som ho na stojan asi 2 metre od bicích. Miestnosť bola, samozrejme, pripravená na nahrávanie bicej sady a teda sa ozvali bicie presne tak, ako keby som stál na mieste toho mikrofónu. S obrovským dynamickým rozsahom, presným attackom od kopáku a malého bubna. Detaily hajtky a ostatných plechov boli konkrétne, kovové. Žiaden papier. Vyznenie bicích v rámci mixu spolu s ostatnými nástrojmi bolo prirodzené a konkrétne. Kto vie, čo by som ešte napísal, ak by som mal dva tieto mikrofóny.

Klavír

Klavír málokedy nahrávam dvomi mikrofónmi. Komplexnosť a frekvenčný rozsah tohto nástroja treba zachytiť na viacerých miestach rôznymi technikami. Ako stereo pár som použil 2x U87 blízko pri mechanike v konfigurácii gule. Mal som teda široké stereo s presným odsadením basovej zložky v ľavom kanáli a výšok v pravom kanáli. Pre telo a komplexnosť zvuku som umiestnil RNR1 tak meter od klavíra nasmerovaný presne oproti otvorenému krídlu. Mono zložku, ktorá sa objavila, som veľmi ľahko domixoval bez akejkoľvek ekvalizácie. Tu som však použil HP filter priamo na mikrofóne, aby som nechytal subsonické hučanie krídla a prílišné reakcie miestnosti. Konkrétny a plný stred doplnený o prirodzený reverb z miestnosti mi umožnil posúvať zvuk klavíra v predozadnom priestore. Tak som si ho mohol umiestniť doslova kamkoľvek, aby dopĺňal zvuk celej kapely v jedinečnom mixe. Harmonické a detaily vytvárané klavírom z tejto pozície nebol schopný zachytiť žiaden z porovnávacích mikrofónov.

Saxofón

Nahrávať saxofón môže byť veľmi zradné. Ak ho chceme posadiť do mixu ako jeden z nástrojov, potrebuje byť konkrétny v rozsahu okolo 1-2 kHz. Ak má byť ako sólový nástroj, prepad v rozsahu okolo 200-300 Hz, zdvih v okolí 3 kHz a rolloff za 14 kHz je „základným pravidlom” pre tieto využitia. Samozrejme, záleží na hre, štýle, mixe, nástroji, pulte a mikrofóne. RNR1 som postavil na stojan priamo k tenor saxofónu a ponechal ho bez korekcií. Výstup v réžii bol taký presvedčivý, že som si na chvíľu myslel, že som nechal zapnutú U87 namiesto sE. Obrovský dynamický rozsah, každá jedna zmena, každá klapka, nádych sa nahrávali na stopu. Stopa priamo určená na sólový koncert pre saxofón a metronóm. U87 bola v dynamike trochu striedmejšia, príliš čistý vrchný profil tohoto mikrofónu uberali na kovovom zvuku. AT4050 zachovala telo mikrofónu, ale čistotu na klapkách a plátku preniesol z porovnávaných len Royer Labs.

sE Electronics RNR1
sE Electronics RNR1 - nasazení na kopáku bicí sestavy

Vokál

Samozrejme, ako pri všetkých nástrojoch, aj pri vokáli neplatia žiadne poučky. Nahrával som ženský jazzový vokál v izolovanej miestnosti s vyriešenou akustikou. Vokál mal černošský nádych a nádhernú americkú výslovnosť. RNR1 zachytila tento hlas veľmi podobne, ako niekoľkonásobne drahšia AKG C12, prípadne Neumann TLM 49. Na žiadnom z testovaných mikrofónov sa mi nepodarilo zachytiť tú farbu tónu spolu s čistotou jazyka na zuboch a nádychoch. U87 znela príliš konkrétne (aj v prepnutí na osmičku). AT4050 trochu vynechávala alikvóty, hlavne pri hlavovom tóne, takže hlas bol slabší a stratil dynamiku. Doprovodné vokály spievali dvaja muži – obaja američania, tiež s černošským feelingom. Postavil som ich oproti sebe a medzi nich som umiestnil RNR1, nech mám transienty medzi hlasmi. Mikrofón reagoval tak, ako sa na klasickú pásku patrí. Plnosť vokálov dovoľovala sa s nimi hrať na pulte a v mixe podľa toho, kde som ich chcel mať posadené.

Ambientné snímanie

Malé sláčikové kvarteto pozostávajúce z huslí, violy, violončela a kontrabasu som mal možnosť nahrávať v koncertnej sieni Mirbachovho palácu. Spolu s U87 som mikrofón umiestnil asi 2 metre pred kvarteto vo výške približne 1 meter nad zemou. Počas zvukovej skúšky som si vyskúšal aj M/S stereo nahrávanie, ktoré dopadlo veľmi dobre – samozrejme, RNR1 som využil ako SIDE mikrofón. Plnosť zvuku po stranách a detaily na výškach, ktoré pomôžu zdroj zvuku pri zatvorených očiach dokonale identifikovať, by mali byť výsadou značiek, ako Royer Labs, Schoeps alebo DPA. RNR1 si s podmienkami v paláci poradila absolútne skvele. Čisté detaily v stereo bázi, bez zbytočných výrazných ruchov alebo frekvencií v spodnom pásme. Tak by sa mal správať dospelý mikrofón. Keď som však vyskúšal aj snímanie jediným mikrofónom, teda jedna strana osmičky bola obrátená na hudobné teleso, druhá na divákov, dostal som dokonalý zážitok z mono nahrávky. Nástroje, ako i ľudia boli neskreslení, nedeformovaní pri nižších hlasitostiach. Neutrálna farba pomohla veľmi jednoducho zachytiť všetky maličkosti v hudbe a taktiež aj šepot niekoho z publika. 

Bohužiaľ, zvukové ukážky nemôžem poskytnúť, keďže sú všetky predmetom autorských práv interpretov. Treba sa jednoducho presvedčiť na vlastné uši. Lúčim sa s RNR1 Keďže sE RNR1 je prémiový páskový mikrofón s naozaj skvelou výbavou, ešte lepším designom a najlepším zvukom spomedzi všetkých mikrofónov, ktoré momentálne vlastním, prichádza pre mňa veľmi ťažký moment sa s ním rozlúčiť a poslať ho späť. V cenovej kategórii, v ktorej sa nachádza, mu veľmi blízko dýcha na krk páska od Royer Labs. Som vďačný každému dňu strávenému s týmto mikrofónom. Budem na neho spomínať len v dobrom a poctivo šetriť, aby som ho už moj vlastný, mohol privítať do mojej veľkej dospelej mikrofónnej rodiny. Mimochodom, sE ponúka zľavu 15% študentom na všetky v súčasnosti vyrábané produkty tejto firmy. Myslím, že sa to oplatí využiť.

 Siwei Zou & Rupert Neve
Zakladatel firmy sE Electronics Siwei Zou a proslulý vývojář nahrávacích technologií Rupert Neve (vpravo), který konstrukci páskového modelu sE RNR1 vylepšil o vlastní aktivní elektroniku.
sE Electronics RNR1
sE Electronics RNR1
Páskový mikrofon RNR1 uspěl s vynikajícími výsledky při snímání elektrické kytary. Velmi dobře ho lze také použít na pozici „ambientů”, tedy mikrofonů jejichž úkolem je snímat především odezvu akusticky živé místnosti a odrazy vybuzené hudebním nástrojem či aparátem.